• Carlo Cecchi
• Finale di Partita
• Giancarlo Cauteruccio
• Massimo Castri
• Samuel Beckett

L'elaborato finale si prefigge lo scopo di analizzare Finale di Partita di Samuel Beckett attraverso tre delle più importanti regie realizzate in Italia.
Il lavoro da me svolto vede un primo capitolo introduttivo sulla travagliata gestazione del testo drammaturgico da parte di Samuel Beckett, rinomato per la sua continua rielaborazione dei propri componimenti. Per Finale di Partita si sono avuti continui rimaneggiamenti e influenze da altri suoi racconti e piccole pubblicazioni (Murphy, Mime du rèveur, Ernest e Alice, Eleutheria) sino a giungere alle modifiche realizzate direttamente per le prime messinscene.
Si presenta inoltre una analisi delle tematiche fondanti dell'opera che attingono a piene mani alla storia dell'arte (Dürer, Michelangelo, Duchamp), alle tabelle Pitagoriche e alle teorie degli scacchi (influenzate dalla forte amicizia di Beckett con Marcel Duchamp).
Nel secondo capitolo viene ricostruito un percorso storico della fortuna scenica dell’opera sui palchi italiani. Si principia con la prima messinscena a opera di Andrea Camilleri (1958), passando per la Compagnia La borsa di Arlecchino di Genova per la regia di Aldo Trionfo (1959), gli allestimenti di Carlo Quartucci e Rino Sudano, la nodale incursione della Compagnia San Quentin Drama (1984) e la conseguente influenza nel teatro carcere in Italia, sino a raggiungere le regie di Alfonso Santagata (1990) e Federico Tiezzi (1992).
Nella terza parte, che è il cuore della ricerca, si affronta lo studio di tre allestimenti, che per caratteristiche tecniche e peculiarità si sono distinte: Carlo Cecchi (1995), Giancarlo Cauteruccio (1997 - 2013) e Massimo Castri (2010).
Di questi spettacoli verranno presi in esame prevalentemente tre componenti di ogni regia: il setting (apparato scenografico in tutte le sue peculiarità), la lingua di scena (ogni regista porta la propria lingua all’interno della performance, arrivando a vere e proprie modifiche del testo drammaturgico con incursioni dialettali) e l’interpretazione (specificità nella caratterizzazione dei personaggi).