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A partire dal dibattito contemporaneo sulle teorie del cinema, con l'elaborato finale intendiamo presentare tre casi di studio sulla "nuova immagine". Lo snodo cruciale della questione è la dimensione del film come corpo, considerata la sua vocazione a definirsi sempre di più nei termini dell'intensificazione percettiva, capace di scatenare una immediata reazione sensoriale nel corpo dello spettatore. I nostri casi però, vogliono offrirsi come casi limite o eccezioni che confermano la regola, dove l'intensità tattile delle immagini sembra restare intrappolata sulla "soglia" dello schermo cinematografico: lo spettatore non avverte che una vibrazione. Quella della "nuova immagine" è dunque per noi una questione interessante proprio per la sua problematicità. Il nostro intento non è rispondere "sì" o "no" alla domanda se è possibile, oggi, un'immagine nuova, libera dai cliché. Vorremmo, piuttosto, osservare le molteplici potenzialità espressive del cinema narrativo (e non astratto), anche nella sua vocazione provocatoriamente auto-distruttiva, fermo restando che ogni film è fatto per essere guardato. La nostra ricerca si serve di approcci diversi, cercando di rielaborarli in modo integrato, sulla linea epistemologica dell'infrastrutturalità comune alle più recenti teorie del cinema. Gli studi di Francesco Casetti ci sono serviti per inquadrare la questione dal punto di vista mediologico; abbiamo poi proceduto facendo riferimento, tra gli altri, a: Gilles Deleuze, Raymond Bellour, Ruggero Eugeni, Adriano D'Aloia, Vittorio Gallese, Michele Guerra, Vivian Sobchack.